TODO SOBRE EL REPORTAJE

Este modo de mostrar sucesos se va a caracterizar también por la ausencia de un guión predeterminado por lo que no se sabe con certeza lo que se va a gravar, y por la inexistencia de actores interpretativos aunque en ocasiones un sujeto se convierte en personaje. En el documental cinematográfico podemos distinguir dos corrientes: una expositiva, en la que el equipo realizador no aparece ante la cámara, y otra participativa donde los autores se convierten en un elemento más de los hechos grabados. Un ejemplo ilustrativo de este último caso serían los documentales de Félix Rodríguez de la Fuente y Jacques-Yves Cousteau. Si atendemos al desarrollo de este género a lo largo de la historia diremos que está presente desde los inicios del cine pero se considera a Nanook (1922) de Robert Flaherty como la primera película documental. Grierson ofreció la primera definición de documental en 1926 e intentó extender este género. Tras la posguerra el documental decayó para tomar fuerza a partir de la década de los treinta cuando los gobiernos promueven esta forma cinematográfica con fines educativos y propagandísticos. Actualmente la mayoría de documentales reflejan escenas de flora, fauna y formas de vida en lugares remotos.

Por otro lado el REPORTAJE CINEMATOGRÁFICO consiste en explicar y mostrar con detalle y criterio personal un hecho noticioso. A diferencia del documental el reportaje sí que requiere un argumento preestablecido, esto es, se sabe de antemano lo que sucederá. Para preparar el guión es necesario combinar información e investigación. Otra diferencia clave con el documental es la existencia de protagonistas sobre los que se apoya el argumento. Pese a estas disidencias entre reportaje y documental se establece una relación análoga entre ellos. Sendos géneros pretenden plasmar hechos extraídos de la realidad no sólo para divertir a los espectadores, sino también con una clara función didáctica. Otra característica que comparten reportaje y documental y que es necesario destacar es su visión subjetiva ya que está sujeta a la ideología de las fuentes y propio autor, a la coyuntura situacional y a la manipulación que la grabación de una película supone. Sin ir más lejos John Grierson sostenía que todo aquello que se grabe está manipulado.